Signorelli Luca - Madonna con Bambino , Madonna Villamarina

CODICI

ID Scheda

772179

LOCALIZZAZIONE

PVCR

Regione

Veneto

PVCP

Provincia

PVCC

Comune

Venezia

LDCN

Contenitore

Fondazione Giorgio Cini, Galleria di Palazzo Cini

LDCU

Denom. spazio viabil.

Campo San Vio, Dorsoduro 864

LDCM

Raccolta

Collezione privata Vittorio Cini

LDCS

Collocazione specifica

Sala del Rinascimento toscano

INVENTARIO

INVN

Numero

40014

PROVENIENZA E ALTRE LOCALIZZAZIONI

TCL

Tipo di localizzazione

provenienza

		PRVS	Stato	Gran Bretagna
		PRVC	Comune	Londra

PRCM

Raccolta

Collezione Emanuele Tarpelli d'Azeglio

		PRDI	Data ingresso	1863 ante
		PRDU	Data uscita	1876

TCL

Tipo di localizzazione

provenienza

PRVR	Regione	Piemonte
PRVP	Provincia	TO
PRVC	Comune	Torino

PRCM

Raccolta

Collezione Emanuele Tarpelli d'Azeglio

		PRDI	Data ingresso	1876
		PRDU	Data uscita	1890

TCL

Tipo di localizzazione

provenienza

PRVR	Regione	Lazio
PRVP	Provincia	RM
PRVC	Comune	Roma

PRCM

Raccolta

Collezione Emanuele Pes di Villamarina

		PRDI	Data ingresso	1890
		PRDU	Data uscita	1891

TCL

Tipo di localizzazione

provenienza

PRVR	Regione	Lazio
PRVP	Provincia	RM
PRVC	Comune	Roma

		PRCD	Contenitore	Palazzo Margherita
		PRCM	Raccolta	Collezione Salvatore Pes di Villamarina

		PRDI	Data ingresso	1891
		PRDU	Data uscita	1938

TCL

Tipo di localizzazione

provenienza

PRVR	Regione	Lazio
PRVP	Provincia	RM
PRVC	Comune	Roma

PRCM

Raccolta

Collezione eredi Pes di Villamarina

		PRDI	Data ingresso	1938
		PRDU	Data uscita	1953

TCL

Tipo di localizzazione

provenienza

PRVR	Regione	Lazio
PRVP	Provincia	RM
PRVC	Comune	Roma

		PRCD	Contenitore	Galleria di Palazzo Barberini
		PRCM	Raccolta	Collezione eredi Pes di Villamarina

		PRDI	Data ingresso	1953
		PRDU	Data uscita	1958

TCL

Tipo di localizzazione

provenienza

PRVR	Regione	Veneto
PRVP	Provincia	VE
PRVC	Comune	Venezia

PRCD	Contenitore	Palazzo Cini
PRCM	Raccolta	Collezione privata Vittorio Cini
PRCI	Numero di inventario	VC 6499

		PRDI	Data ingresso	1958
		PRDU	Data uscita	1977

TCL

Tipo di localizzazione

provenienza

PRVR	Regione	Veneto
PRVP	Provincia	VE
PRVC	Comune	Venezia

		PRCD	Contenitore	Palazzo Cini
		PRCM	Raccolta	Collezione Yana Alliata di Montereale

		PRDI	Data ingresso	1977
		PRDU	Data uscita	1981

AUTORE

AUTN

Nome scelto

Signorelli Luca

AUTA

Dati anagrafici

1445-1450/ 1523

AUTS

Riferimento all'autore

AUTM

Motivazione attribuzione

analisi stilistica

AUTM

Motivazione attribuzione

bibliografia

ATB	AMBITO CULTURALE
	AAT	Altre attribuzioni	Piero della Francesca
	AAT	Altre attribuzioni	Bartolomeo della Gatta
	AAT	Altre attribuzioni	Corradini Bartolomeo di Giovanni detto Fra' Carnevale
	AAT	Altre attribuzioni	Seguace di Piero della Francesca
	AAT	Altre attribuzioni	Pietro di Galeotto

OGGETTO

OGTD

Definizione

Pittura

OGTT

Tipologia

Dipinto


SOGGETTO
	SGTI	Identificazione	Madonna con Bambino
	SGTT	Titolo	Madonna Villamarina

DATI TECNICI

MTC

Materia e tecnica

tempera e olio su tavola

MIS	MISURE
	MISA	Altezza	61.8
	MISL	Larghezza	55.3

CRONOLOGIA

		DTZG	Secolo	sec. XV
		DTZS	Frazione di secolo	terzo quarto

DTSI	Data	1470
DTSV	Validità	post
DTSF	Fino a	1475
DTSL	Validità	ante

Motivazione cronologia

bibliografia


STATO DI CONSERVAZIONE
	STCC	Stato di conservazione	buono

RESTAURI

RSTD	Data	1863
RSTE	Ente responsabile	Giuseppe Molteni
RSTN	Nome operatore	Molteni Giuseppe
RSTD	Data	1958-1959

DATI ANALITICI

DES	DESCRIZIONE
	DESO	Indicazioni sull'oggetto	Tavola dipinta rifilata in alto e in basso.
	DESS	Indicazioni sul soggetto	L'opera raffigura la Vergine, riccamente abbigliata, assisa su una seduta in pietra mentre sorregge il Bambino in piedi sulle sue ginocchia. L'impostazione generale del dipinto ne richiama fortemente altri, di destinazione devozionale privata, raggruppati intorno al cosiddetto corpus "Villamarina" in cui, in uno spazio ridotto, la Madonna e Gesù infante occupano buona parte della superficie dipinta; si può menzionare, ad esempio, la Madonna con Bambino e angelo del Museum of Fine Arts di Boston ove la madre di Cristo troneggia al centro della scena occupandone gran parte dello spazio.

ISR	ISCRIZIONI
	ISRC	Classe di appartenenza	documentaria
	ISRL	Lingua	italiano
	ISRP	Posizione	etichetta, in alto al centro
	ISRI	Trascrizione	«Marchese Pes di Villamarina / Roma / Piero della Francesca / Madonna col Bambino / (35)»
	ISRC	Classe di appartenenza	documentaria
	ISRL	Lingua	italiano
	ISRP	Posizione	etichetta, in basso a sinistra
	ISRI	Trascrizione	«VC 6499 / Piero della / Francesca
	ISRC	Classe di appartenenza	documentaria
	ISRL	Lingua	italiano
	ISRP	Posizione	etichetta rotonda, sulla traversa superiore
	ISRI	Trascrizione	«Cin / 705»
	ISRC	Classe di appartenenza	documentaria
	ISRL	Lingua	italiano
	ISRP	Posizione	etichetta rettangolare, sulla traversa superiore
	ISRI	Trascrizione	«ROMA - GALLERIA NAZIONALE D’ARTE ANTICA / Prestito temp(oraneo) / Eredi Marchese Pes di Villamarina / Piero della Francesca / Madonna col Bambino»
	ISRC	Classe di appartenenza	documentaria
	ISRS	Tecnica di scrittura	inchiostro nero
	ISRT	Tipo di caratteri	numeri arabi
	ISRP	Posizione	verso, in alto a sinistra
	ISRI	Trascrizione	«172F»

	NSC	NOTIZIE STORICO-CRITICHE
		NSC	Notizie storico critiche	Il dipinto, di cui sono ben note le vicende collezionistiche a partire dagli anni '30 dell'Ottocento, è stato - e per certi versi è ancora - al centro di un dibattito attributivo piuttosto acceso. Reso noto da Venturi nel 1905, ma già brevemente menzionato da Crowe (1864) e Cavalcaselle (1898), fu fin da subito correttamente collocato in ambito pierfrancescano ed anzi, dal conoscitore modenese, immediatamente riconosciuto come un esemplare dell'attività giovanile di Piero, qui ancora vicino ai modi del suo maestro Domenico Veneziano. Fu l'occhio di Berenson a proporre il nome alternativo prima di Bartolomeo della Gatta (ma già Herbert Horne si dimostrò dubbioso in merito), a cui venne attribuita anche una Madonna con Bambino e angeli di Oxford, stilisticamente in perfetta coerenza col dipinto Cini, poi di Luca Signorelli giovanissimo, al tempo del documentato discepolato (Pacioli, Vasari) nella bottega di Piero. Sebbene l'attribuzione al cortonese partisse da una suggestione di Umberto Gnoli del 1923, a parere del quale la tavola poteva accostarsi ad alcune figure nell’affresco sulla Torre del Vescovo a Città di Castello, datato 1474 e tradizionalmente assegnato al pittore cortonese, le argomentazioni dello studioso, grazie anche all'aggiunta al corpus di una rovinata Madonna con Bambino e angelo a Boston, determinarono una svolta nella vicenda attributiva del dipinto. Il nome del pittore cortonese riscosse e riscuote ancora oggi notevoli consensi, sebbene le voci contrarie siano ancora numerose; le due principali ragioni di disaccordo risiedono nella non del tutto evidente omogeneità del gruppo di opere riunite da Berenson e nella difficoltà nel riconoscere in queste stesse pitture un diretto rapporto stilistico con i dipinti successivi e sicuri di Luca, eseguiti a partire dagli anni ottanta. Eppure, a dispetto dello stato conservativo non sempre eccelso, risulta indubbia la paternità della medesima mano almeno della Madonna Cini, di quella di Boston e di quella di Oxford, tanto sono vicine non solo da punto di vista compositivo, ma anche di dettagli morelliani. A tal proposito Cecilia Martelli ha evidenziato che "Appare dunque verosimile riscontrare in queste opere diversi momenti evolutivi di un medesimo pittore, che traduce i modelli di Piero tardo in forme di accentuato ed elegante linearismo e di scarsa volumetria, e che si ispira alle ieratiche figure del maestro senza coglierne la monumentalità e la rigorosa coerenza prospettica". La giovinezza di Signorelli, inoltre, fu influenzata non solo dai modi del suo maestro, ma anche da quelli di altri pittori gravitanti attorno alle novità pierfrancescane o, perlomeno, a esse particolarmente attenti e sensibili. In tale ottica ben si comprende anche il nome di Bartolomeo della Gatta inizialmente proposto da Berenson; il pittore carmelitano collaborò con Luca agli affreschi sistini e sovente alcune opere del cortonese furono spesso ritenute di Bartolomeo, come nel caso di alcuni angeli nella volta della Sagrestia di San Giovanni nella Basilica di Loreto. La vicinanza a quest'ultimo artista, però, è di qualche anno più tarda rispetto alla probabile esecuzione della Madonna Villamarina, che non sembra avere legami certi con opere successive di certa autografia del maestro, eppure ben dimostra come Signorelli ancora negli anni ottanta tardi a mostrare una sua cifra stilistica più personale e distintiva. D'altra parte, come sottolinea ancora Martelli, "il fatto che l’impianto architettonico e spaziale della Presentazione al Tempio già Cook [eseguita dalla stessa mano della Madonna Cini, ndr] sia citato in una delle scenette illustrate sulla stola del santo vescovo nella Pala Vagnucci di Perugia del 1484 costituisce in ogni caso un indizio importante per confermare l’identità di mano delle due opere".


ACQUISIZIONE
	ACQT	Tipo acquisizione	donazione
	ACQD	Data acquisizione	1981


CONDIZIONE GIURIDICA
	CDGG	Indicazione generica	proprietà privata

FONTI E DOCUMENTI DI RIFERIMENTO

FTA	FOTOGRAFIE
	FTAX	Genere	fotografia allegata
	FTAP	Tipo	fotografia digitale
	FTAA	Autore	De Fina Matteo
	FTAE	Ente proprietario	Fondazione Giorgio Cini onlus
	FTAS	Fondo di appartenenza	Archivio digitale Collezioni
	FTAC	Collocazione	Fondazione Cini/ Fototeca Ist. di Storia dell'Arte
	VDSP	Posizione	FD 40014-1
	FTAX	Genere	fotografia allegata
	FTAP	Tipo	fotografia digitale
	FTAA	Autore	De Fina Matteo
	FTAE	Ente proprietario	Fondazione Giorgio Cini onlus
	FTAS	Fondo di appartenenza	Archivio digitale Collezioni
	VDSP	Posizione	FD 40014-2
	FTAX	Genere	fotografia allegata
	FTAP	Tipo	immagine digitale
	FTAA	Autore	De Fina Matteo
	FTAE	Ente proprietario	Fondazione Giorgio Cini onlus
	FTAS	Fondo di appartenenza	Archivio digitale Collezioni
	FTAC	Collocazione	Fondazione Cini/ Fototeca Ist. di Storia dell'Arte
	VDSP	Posizione	FD 40014
	FTAX	Genere	fotografia esistente
	FTAP	Tipo	fotografia digitale
	FTAA	Autore	De Fina Matteo
	FTAE	Ente proprietario	Fondazione Giorgio Cini onlus
	FTAS	Fondo di appartenenza	Archivio digitale Collezioni
	FTAC	Collocazione	Fondazione Cini/ Fototeca Ist. di Storia dell'Arte
	VDSP	Posizione	FD 40014-3
	FTAX	Genere	fotografia allegata
	FTAP	Tipo	negativo b/n
	FTAE	Ente proprietario	Fondazione Giorgio Cini onlus
	FTAS	Fondo di appartenenza	Archivio negativi
	FTAC	Collocazione	NFGC 22835
	VDSP	Posizione	SDNFGC 22835
	FTAX	Genere	fotografia allegata
	FTAP	Tipo	positivo b/n
	FTAE	Ente proprietario	Fondazione Giorgio Cini onlus
	FTAC	Collocazione	Fondazione Cini/ Fototeca Ist. di Storia dell'Arte
	VDSP	Posizione	SD 40014

BIL	BIBLIOGRAFIA
	BIL	Citazione completa	J.A. Crowe e G.B. Cavalcaselle, A new History of Painting in Italy from the Second to the Sixteenth century, II, London 1864, p. 555.
	BIL	Citazione completa	B. Berenson, The central Italian painters of the Renaissance [1897], New York-London 1909, p. 144.
	BIL	Citazione completa	F. Witting, Piero dei Franceschi. Eine kunsthistorische Studie, Strassburg 1898, p. 58.
	BIL	Citazione completa	G.B. Cavalcaselle e J.A. Crowe, Storia della pittura in Italia dal secolo II al secolo XVI, Firenze 1883-1908, VIII, 1898, p. 259.
	BIL	Citazione completa	L. Venturi, Un’opera giovanile di Piero della Francesca, in «L’Arte», VIII, 1905, pp. 127-128.
	BIL	Citazione completa	A. Ricci, Piero della Francesca, Roma 1910, p. 10.
	BIL	Citazione completa	A. Venturi, Storia dell’arte italiana. VII/I. La pittura del Quattrocento, Milano 1911, pp. 478-480.
	BIL	Citazione completa	E. Franceschi Marini, Piero della Francesca “monarca della pittura ai suoi dì”, Città di Castello 1912, pp. 168-171.
	BIL	Citazione completa	A. Venturi, Storia dell’arte italiana, VII/II, La pittura del Quattrocento, Milano 1913.pp. 96-98, 101.
	BIL	Citazione completa	G. Gronau, Franceschi, Piero dei, voce in Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, a cura di U. Thieme e F. Becker, XII, Leipzig 1916, p. 293.
	BIL	Citazione completa	A. Venturi, Piero della Francesca, Firenze 1922, p. 77.
	BIL	Citazione completa	U. Gnoli, Pittori e miniatori nell’Umbria, Spoleto 1923, p. 319.
	BIL	Citazione completa	B. Berenson, An early Signorelli in Boston, in «Art in America», XIV, 1926, pp. 105-117.
	BIL	Citazione completa	R. Longhi, Piero della Francesca, Roma 1927, p. III.
	BIL	Citazione completa	L. Dussler, An unknown altar-piece by Signorelli, in «Pantheon», III, 1929, pp. 212-214.
	BIL	Citazione completa	R. van Marle, The Development of the Italian Schools of Painting. The Renaissance painters of Florence in the 15. century, the second generation, XI, The Hague 1929, pp. 90, 93 nota 3.
	BIL	Citazione completa	Exhibition of Italian Art 1200-1900, catalogo della mostra (Londra, Royal Academy - Burlington House), London 1930, p. 92, cat. 127.
	BIL	Citazione completa	Lord Balniel e K. Clark, A commemorative catalogue of the exhibition of Italian art held in the galleries of the Royal Academy, London 1931, p. 42 n. 122.
	BIL	Citazione completa	A. Colasanti, La pittura del Quattrocento nelle Marche, Milano 1932, pp. 69, 71, 105 nota 45.
	BIL	Citazione completa	P. Toesca, s.v., Piero della Francesca, Enciclopedia Italiana, XXVII, Roma 1935, pp. 208-213, p. 212.
	BIL	Citazione completa	R. van Marle, The Development of the Italian Schools of Painting. The Renaissance painters of Tuscany, XVI, The Hague 1937, pp. 5-6.
	BIL	Citazione completa	L. Grassi, Seconda mostra a Palazzo Venezia, in «Arti Figurative», I, 1945, p. 62.
	BIL	Citazione completa	Mostra d’arte italiana a Palazzo Venezia, catalogo della mostra (Roma, Palazzo Venezia), Roma 1945, cat. 82.
	BIL	Citazione completa	K. Clark, Piero della Francesca, London 1951, p. 42 nota 2.
	BIL	Citazione completa	N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, pp. 51-52.
	BIL	Citazione completa	M. Salmi, Presentazione, in Mostra di Luca Signorelli (Cortona, Palazzo Casali; Firenze, Palazzo Strozzi), a cura di M. Moriondo, Firenze 1953, pp. XIII-XIX.
	BIL	Citazione completa	U. Baldini, in Mostra di quattro maestri del primo Rinascimento, catalogo della mostra (Firenze, Palazzo Strozzi), a cura di C.E. Rava, Firenze 1954, pp. 122-123.
	BIL	Citazione completa	M. Horster, Die Ausstellung Quattro maestri del primo Rinascimento in Florenz, in «Kunstchronik», VII, 1954, pp. 177-180.
	BIL	Citazione completa	P. Bianconi, Tutta la pittura di Piero della Francesca, Milano 1957, p. 68.
	BIL	Citazione completa	A. Martini, The early work of Bartolomeo della Gatta, in «The Art Bulletin», XIII, June 1960, p. 139.
	BIL	Citazione completa	R. Longhi, Piero della Francesca 1927. Con aggiunte fino al 1962. Opere complete, III, Firenze 1963, pp. 76, 109, 135, 143, 144, 150, 152, 157, 199.
	BIL	Citazione completa	U. Baldini, Signorelli, Luca, voce in Enciclopedia Universale dell’Arte, XII, Venezia-Roma 1964, col. 487.
	BIL	Citazione completa	P. Scarpellini, Luca Signorelli, Firenze 1964, pp. 11, 146.
	BIL	Citazione completa	M. Lenzini Moriondo, Signorelli, Firenze 1966, pp. 4-5.
	BIL	Citazione completa	J. Byam Shaw, Paintings by Old Masters at Christ Church Oxford, London 1967, p. 48.
	BIL	Citazione completa	P. De Vecchi, L’opera completa di Piero della Francesca, Milano 1967, p. 107, n. 30.
	BIL	Citazione completa	B. Berenson, Italian Pictures of the Renaissance. A List of the Principal Artists and their Works with an Index of Places. Central Italian and North Italian Schools, I, London 1968, p. 400.
	BIL	Citazione completa	E. Battisti, Piero della Francesca, II, Milano 1971, II, pp. 43, 80-81, 92, 100-101
	BIL	Citazione completa	G. Kury, The early work of Luca Signorelli: 1465-1490, New York-London 1978, pp. 37, 303-313, 362-363 n. 2.
	BIL	Citazione completa	M. Salmi, La pittura di Piero della Francesca, Novara 1979, pp. 127, 195.
	BIL	Citazione completa	M. Natale, Museo Poldi Pezzoli. I Dipinti, Milano 1982, p. 149.
	BIL	Citazione completa	F. Zeri, M. Natale, in Dipinti toscani e oggetti d’arte della collezione Vittorio Cini, a cura di F. Zeri, M. Natale e A. Mottola Molfino, Vicenza 1984, pp. 24-26, cat. 14.
	BIL	Citazione completa	L.B. Kanter, Luca Signorelli, Piero della Francesca, and Pietro Perugino, in «Studi di Storia dell’Arte», 1, 1990, pp. 96-97, 100.
	BIL	Citazione completa	R. Lightbown, Piero della Francesca, Paris 1992, p. 263.
	BIL	Citazione completa	M. Tamassia, in Nel raggio di Piero. La pittura nell’Italia centrale nell’età di Piero della Francesca, catalogo della mostra (Sansepolcro, Casa Piero della Francesca), a cura di L. Berti, Venezia 1992, pp. 30-32, cat. 3.
	BIL	Citazione completa	A. De Marchi, Pedanterie pierfrancescane, in «Prospettiva», 1993, 72, p. 87.
	BIL	Citazione completa	J. Anderson, Giovanni Morelli museologo del Rinascimento, in Mo. Giovanni Morelli. Collezionista di disegni. La donazione al Castello Sforzesco, catalogo della mostra (Milano, Castello Sforzesco, Sale Viscontee), a cura di G. Bora, Cinisello Balsamo 1994, p. 37 nota 24.
	BIL	Citazione completa	L.B. Kanter, Italian paintings in the Museum of Fine Arts, Boston. I. 13th-15th century, Boston 1994, pp. 25-27, cat. 70.
	BIL	Citazione completa	S. Pettenati, Emanuele d’Azeglio da collezionista a direttore di museo, in Emanuele Tapparelli d’Azeglio collezionista, mecenate e filantropo, atti della giornata di studio (Savigliano, 7 novembre 1992), a cura di S. Pettenati, A. Crosetti e G. Carità, Torino 1995, p. 60.
	BIL	Citazione completa	T. Henry, Signorelli in British collections, catalogo della mostra (Londra, The National Gallery of Art), London 1998, p. 5.
	BIL	Citazione completa	T. Henry, Appendice: dipinti di attribuzione incerta, in L.B. Kanter, G. Testa, T. Henry, Luca Signorelli, Milano 2001, pp. 255, n. 1.
	BIL	Citazione completa	L.B. Kanter, I primi anni, in L.B. Kanter, G. Testa, T. Henry, Luca Signorelli, Milano 2001, pp. 13-14.
	BIL	Citazione completa	T. Henry, Perugino e Signorelli, in Pietro Vannucci, il Perugino, atti del convegno internazionale di studio (Perugia, 25-28 ottobre 2000), a cura di L. Teza con la collaborazione di M. Santanicchia, Perugia 2004, p. 77.
	BIL	Citazione completa	E. Daffra, Urbino e Piero della Francesca, in Piero della Francesca e le corti italiane, catalogo della mostra (Arezzo, Museo Statale d’Arte Medievale e Moderna), a cura di C. Bertelli e A. Paolucci, Milano 2007, pp. 61-62.
	BIL	Citazione completa	M.T. Ferrarini, in Piero della Francesca e le corti italiane, catalogo della mostra (Arezzo, Museo Statale di Arte Medievale e Moderna), a cura di C. Bertelli e A. Paolucci, Milano 2007, p. 227, cat. 72.
	BIL	Citazione completa	A. Marchi, Piero della Francesca a Urbino, nelle Marche, in Marche e Toscana. Terre di grandi maestri tra Quattro e Seicento, a cura di S. Blasio, Pisa 2007, p. 77.
	BIL	Citazione completa	T. Henry, Le prime opere di Luca Signorelli a Cortona ed Arezzo, in Arte in terra d’Arezzo. Il Quattrocento, a cura di L. Fornasari, G. Gentilini e A. Giannotti, Firenze 2008, p. 177.
	BIL	Citazione completa	T. Henry, One picture, ten names, and a proposal for the early career of Luca Signorelli, in «1492. Rivista della Fondazione Piero della Francesca», II, 2009, pp. 30-31, 40 nota 59.
	BIL	Citazione completa	A. Angelini, Per la cronologia del dittico dei Montefeltro di Piero della Francesca, in «Prospettiva», 2011, 141-142, pp. 70-71.
	BIL	Citazione completa	C. Maritano, Emanuele d’Azeglio, collezionista a Londra, in Diplomazia, musei, collezionismo tra il Piemonte e l’Europa negli anni del Risorgimento, a cura di G. Romano, Torino 2011, p. 53.
	BIL	Citazione completa	T. Henry, The life and art of Luca Signorelli, New Haven-London 2012, p. 28.
	BIL	Citazione completa	R. Caracciolo, in Luca Signorelli "de ingegno et spirto pelegrino", catalogo della mostra (Perugia, Galleria Nazionale dell'Umbria), a cura di F. De Chirico, V. Garibaldi, T. Henry, F.F. Mancini, Cinisello Balsamo 2012, pp. 184, 298-299, cat. 5.
	BIL	Citazione completa	C. Maritano, Il servizio d’Azeglio: storia di un’eredità di porcellana da Meissen a Torino, in «Palazzo Madama. Studi e notizie», III, 2012-2013, 2, p. 117 nota 58.
	BIL	Citazione completa	C. Martelli, Bartolomeo della Gatta pittore e miniatore tra Arezzo, Roma e Urbino, Firenze 2013, pp. 89-90.
	BIL	Citazione completa	A. Angelini, Piero della Francesca, Milano 2014, pp. 336-337.
	BIL	Citazione completa	C. Martelli, in La Galleria di Palazzo Cini. Dipinti, sculture, oggetti d'arte, a cura di A. Bacchi e A. De Marchi, Venezia 2016, pp. 139-143, cat. 26
	BIL	Citazione completa	R. Caracciolo, La "Presentazione al tempo" attribuita a Luca Signorelli (e alcune proposte per la "Pala Montefeltro" di Piero della Francesca), in "Rivista d'Arte", 10, 2020, p. 16.
	BIL	Citazione completa	A. Angelini, Pittura di corte all'ombra di Piero della Francesca, in Federico da Montefeltro e Francesco di Giorgio. Urbino crocevia delle arti, catalogo della mostra (Urbino, Galleria Nazionale delle Marche, Palazzo Ducale), Venezia 2022, pp. 121, 123 fig. 6.

MST	MOSTRE
	MSTT	Titolo	Exhibition of Italian Art 1200-1900
	MSTL	Luogo	Londra, Royal Academy - Burlington House
	MSTD	Data	1930
	MSTT	Titolo	Mostra d'arte italiana a Palazzo Venezia
	MSTL	Luogo	Roma, Palazzo Venezia
	MSTD	Data	1945
	MSTT	Titolo	Piero della Francesca e le corti italiane
	MSTL	Luogo	Arezzo, Museo Nazionale d'arte medievale e moderna
	MSTD	Data	2007
	MSTT	Titolo	Luca Signorelli "de ingegno et spirto pelegrino"
	MSTL	Luogo	Perugia, Galleria Nazionale dell'Umbria
	MSTD	Data	2012
	MSTT	Titolo	Trésors de Venise. La collection Cini
	MSTL	Luogo	Aix-en-Provence, Hotel de Caumont
	MSTD	Data	2021