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| DATI ANALITICI |
| DES | DESCRIZIONE |
| | DESO | Indicazioni sull'oggetto | Il polittico è composto da cinque grandi pannelli con le figure che campeggiano entro cornici ogivali, rifatte e con lacune ridorate. Gli scomparti laterali sono costituiti da un’unica tavola, mentre quello centrale è composto da un pannello largo al centro 44 cm e due aggiunte laterali larghe 15 cm. Tutta la struttura di contenimento delle tavole e le cornici sono state quasi completamente rifatte, con rinnovamento della doratura e spesse stuccature non originali. |
| | DESS | Indicazioni sul soggetto | Al centro del polittico San Paolo appare seduto in trono Indossa una tunica rosa ampiamente scollata, che, in corrispondenza del petto, entro un medaglione polilobato, reca l’immagine di un animale fantastico in rosso su campo blu. Sopra la tunica si dispone un manto blu dai risvolti rossi. Il santo è circondato, in basso, da quattro angeli, due dei quali musicanti; a identificarlo con certezza sono la spada e il volume sul quale si legge un passo della Prima lettera ai Corinzi (XV, 10). La severa e ieratica figura è inserita entro un arco ogivale nei cui pennacchi trovano posto quattro angeli con le braccia incrociate sul petto. La tavola centrale è sormontata da un’Annunciazione: la Vergine sulla sinistra, seduta su di un seggio di marmo, e l’arcangelo Gabriele sulla destra, inginocchiato; mentre su di loro veglia l’immagine dell’Eterno benedicente. Nei pannelli laterali, entro arcate ogivali affiancate da coppie di angeli cherubini e serafini, trovano posto San Giovanni Battista e San Pietro sulla sinistra e San Filippo e San Giovanni Evangelista sulla destra, quest’ultimo con in mano il suo Vangelo. Nelle cimase si dispongono otto mezze figure di Apostoli suddivisi in coppie e sormontati da quattro cherubini posti entro dei quadrilobi. Il terzo apostolo da sinistra può identificarsi con San Giacomo Maggiore; il secondo da destra, invece, con Sant’Andrea. L’ultimo personaggio all’estrema destra, rappresentato come un giovane e con un peso, o il piombo da architetto, potrebbe riconoscersi nell’apostolo Tommaso (cfr. Siddi 2016). |
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| ISR | ISCRIZIONI |
| | ISRC | Classe di appartenenza | di commento |
| | ISRL | Lingua | latino medievale |
| | ISRS | Tecnica di scrittura | a pennello |
| | ISRT | Tipo di caratteri | caratteri gotici |
| | ISRP | Posizione | al recto della tavola, sul volume di San Paolo |
| | ISRA | Autore | Prima lettera ai Corinzi, XV, 10 |
| | ISRI | Trascrizione | GRATIA / DEI ・ SVM / ID・ QVOD / SVM ・ ET / GRATIA / EIVS. IN ME / VACVA NO[N] / FVIT. SET / SEMP[ER] / IN ME / MANET |
| | ISRC | Classe di appartenenza | di commento |
| | ISRL | Lingua | latino medievale |
| | ISRS | Tecnica di scrittura | a pennello |
| | ISRT | Tipo di caratteri | caratteri gotici |
| | ISRP | Posizione | sul libro di san Giovanni Evangelista |
| | ISRA | Autore | Gv, 1, 1 |
| | ISRI | Trascrizione | IN PRIN/CIPIO / ERAT / V[ER]BVM / ET VE/RBVM / ERAT / APUD / DEVM / ET D[EV]S |
| | ISRC | Classe di appartenenza | di commento |
| | ISRL | Lingua | latino medievale |
| | ISRS | Tecnica di scrittura | a pennello |
| | ISRT | Tipo di caratteri | Caratteri gotici |
| | ISRP | Posizione | sul cartiglio dell’arcangelo Gabriele |
| | ISRA | Autore | Lc, I, 1 |
| | ISRI | Trascrizione | AVE [MARIA] GRATIA PLENA |
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| NSC | NOTIZIE STORICO-CRITICHE |
| | NSC | Notizie storico critiche | A partire dal suggerimento di Werner Cohn del 1958 si è lungamente ipotizzato che il polittico, precedentemente ritenuto opera di Andrea Orcagna o di un artista di stile strettamente orcagnesco, potesse provenire dall’altare di San Paolo della chiesa di Santa Caterina a Pisa, considerata la rilevanza iconografica data a San Paolo in trono al centro del polittico e il documento del 1363 pubblicato da Peleo Bacci (1930) in cui è menzionata in questo edificio di culto un’opera realizzata da un pittore di nome Francesco; pittore che Enzo Carli (1961), accettando con cautela l’opinione di Cohn, propose di identificare con il «maestro Franciescho lo quale istae in botegha de l’Andrea [Orcagna]», così come compare citato a proposito dei lavori per la tavola dell’altare maggiore della chiesa di San Giovanni Fuorcivitas a Pistoia. Lo studioso ravvisò inoltre, accanto ad accenti fortemente orcagneschi, una vicinanza con le opere di Giovanni di Nicola, ritenendo il polittico Cini un interessante esempio di ibridazione di cultura orcagnesca e cultura pisana intorno al 1363. Boskovits (1967; 1973a; 1975a), dopo aver accolto la proposta di Carli, vira verso la creazione di una differente personalità, aggregando un corpus di opere attorno ad un pittore legato alla cultura di Francesco Traini e di Giovanni di Nicola e denominato Francesco Pisano, non esente da modi orcagneschi, soprattutto di Nardo di Cione. Al problematico pittore Boskovits attribuiva, insieme al polittico Cini, una Madonna nella collezione Acton di Firenze, il Sant’Antonio abate della National Gallery di Londra (inv. 3896), una Madonna del Musée des Beaux-Arts di Angers, un polittico nella Galleria Nazionale di Perugia (inv. 12), uno nel Museo della Collegiata di Empoli e un altro recante la Madonna con il Bambino tra i Santi Pietro, Stefano, Giacomo Maggiore e Giovanni Battista, già nella chiesa di Santa Maria Assunta di Popiglio (Pistoia) e oggi presso il locale Museo d’Arte Sacra: dunque un artista di produzione pisano-pistoiese, ritenuto un collaboratore di Giovanni di Nicola. Pierpaolo Donati (1976) trasferisce gran parte del catalogo del «Francesco» di Boskovits in quello del pistoiese «Maestro del 1336», rifiutando però di inserirvi il polittico Cini. Federico Zeri e Mauro Natale (1984) recuperano l’ipotesi di Carli e denominano l’autore dell’opera del Conte Cini «Maestro Francesco», mentre Antonino Caleca (1986; 1986a) preferisce invece riferirsi a «Francesco da Pisa», un pittore diverso da quello di Boskovits, di cui rigetta corpus e proposte, in cui legge «elementi fiorentini, desunti soprattutto dalla bottega dell’Orcagna» e «qualche stilema tratto da Giovanni di Nicola». Una nuova ipotesi di identificazione è stata invece proposta da Fanucci Lovitch (1991) a seguito della scoperta di documenti attestanti il coinvolgimento del pittore Francesco di Neri da Volterra nella realizzazione della menzionata opera per la chiesa di Santa Caterina a Pisa. Lo studioso identifica quest’ultima con l’opera Cini propone quindi l’attribuzione al pittore volterrano, che rivela però caratteri stilistici molto differenti rispetto al polittico Cini. Torna alla proposta di Giovanni di Nicola e a una lettura in chiave pisana Ada Labriola (in Dipinti, sculture e ceramiche 1994), respinta invece da Federica Siddi (2016) che è tornata sull’intricato nodo attributivo in occasione della preparazione del nuovo catalogo della Galleria di Palazzo Cini. La studiosa ricapitola tutta la serie delle proposte critiche concentrandosi inoltre sulla documentazione emersa dall’archivio privato Toscanelli, dove viene documentata la provenienza dell’opera Cini da una chiesa di Volterra. Siddi torna a ribadire poi la stretta relazione, nell’assetto compositivo e nella struttura della carpenteria che, per quanto in gran parte rifatta, deve ricalcare quella originaria, con il polittico di Taddeo Gaddi della chiesa di San Giovanni Fuorcivitas di Pistoia, i cui pagamenti coprono un arco cronologico che va dal 1345 al 1354; anno, quest’ultimo, che può ritenersi probabile post quem per il Polittico Cini. Siddi ribadisce infine la forte presenza di cultura orcagnesca calata in un contesto di più aspro e grifagno sentire, vicino alla cultura pistoiese e all’ancora problematico nodo costituito dal “Maestro del 1336” - “Maestro di Popiglio”, come sembrano dimostrare anche i raffronti e le strette affinità nella tipologia delle lavorazioni auree e delle punzonature: “per l’autore del polittico di San Paolo andrà quindi ripresa in considerazione la possibilità di pensare a un maestro di cultura pistoiese, fortemente influenzato dai prodotti fiorentini della metà del secolo, e avanzare una datazione dell’opera tra il sesto e il settimo decennio del Trecento” (Siddi 2016).
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| FONTI E DOCUMENTI DI RIFERIMENTO |
| FTA | FOTOGRAFIE |
| | FTAX | Genere | fotografia allegata |
| | FTAP | Tipo | immagine digitale |
| | FTAA | Autore | De Fina Matteo |
| | FTAE | Ente proprietario | Fondazione Giorgio Cini onlus |
| | FTAS | Fondo di appartenenza | Archivio digitale Collezioni |
| | FTAC | Collocazione | Fondazione Cini/ Fototeca Ist. di Storia dell'Arte |
| | VDSP | Posizione | FD 40009 a |
| | FTAX | Genere | fotografia allegata |
| | FTAP | Tipo | immagine digitale |
| | FTAA | Autore | De Fina Matteo |
| | FTAE | Ente proprietario | Fondazione Giorgio Cini onlus |
| | FTAS | Fondo di appartenenza | Archivio digitale Collezioni |
| | FTAC | Collocazione | Fondazione Cini/ Fototeca Ist. di Storia dell'Arte |
| | VDSP | Posizione | FD 40009 b |
| | FTAX | Genere | fotografia allegata |
| | FTAP | Tipo | immagine digitale |
| | FTAA | Autore | De Fina Matteo |
| | FTAE | Ente proprietario | Fondazione Giorgio Cini onlus |
| | FTAS | Fondo di appartenenza | Archivio digitale Collezioni |
| | FTAC | Collocazione | Fondazione Cini/ Fototeca Ist. di Storia dell'Arte |
| | VDSP | Posizione | FD 40009 c |
| | FTAX | Genere | fotografia allegata |
| | FTAP | Tipo | immagine digitale |
| | FTAA | Autore | De Fina Matteo |
| | FTAE | Ente proprietario | Fondazione Giorgio Cini onlus |
| | FTAS | Fondo di appartenenza | Archivio digitale Collezioni |
| | FTAC | Collocazione | Fondazione Cini/ Fototeca Ist. di Storia dell'Arte |
| | VDSP | Posizione | FD 40009 d |
| | FTAX | Genere | fotografia allegata |
| | FTAP | Tipo | immagine digitale |
| | FTAA | Autore | De Fina Matteo |
| | FTAE | Ente proprietario | Fondazione Giorgio Cini onlus |
| | FTAS | Fondo di appartenenza | Archivio digitale Collezioni |
| | FTAC | Collocazione | Fondazione Cini/ Fototeca Ist. di Storia dell'Arte |
| | VDSP | Posizione | FD 40009 e |
| | FTAX | Genere | fotografia allegata |
| | FTAP | Tipo | immagine digitale |
| | FTAA | Autore | De Fina Matteo |
| | FTAE | Ente proprietario | Fondazione Giorgio Cini onlus |
| | FTAS | Fondo di appartenenza | Archivio digitale Collezioni |
| | FTAC | Collocazione | Fondazione Cini/ Fototeca Ist. di Storia dell'Arte |
| | VDSP | Posizione | FD 40009 f |
| | FTAX | Genere | fotografia allegata |
| | FTAP | Tipo | immagine digitale |
| | FTAA | Autore | Chinellato Gianpaolo |
| | FTAD | Data | 2007 |
| | FTAE | Ente proprietario | Fondazione Giorgio Cini onlus |
| | FTAS | Fondo di appartenenza | Archivio digitale Collezioni |
| | FTAC | Collocazione | Fondazione Cini/ Fototeca Ist. di Storia dell'Arte |
| | FTAT | Note | fotografia del dipinto prima del restauro 2007 |
| | FTAX | Genere | fotografia allegata |
| | FTAP | Tipo | immagine digitale |
| | FTAA | Autore | Chinellato Gianpaolo |
| | FTAD | Data | 2007 |
| | FTAE | Ente proprietario | Fondazione Giorgio Cini onlus |
| | FTAS | Fondo di appartenenza | Archivio digitale Collezioni |
| | FTAC | Collocazione | Fondazione Cini/ Fototeca Ist. di Storia dell'Arte |
| | FTAT | Note | Fotografia del retro del polittico prima del restauro del 2007 |
| | FTAX | Genere | fotografia allegata |
| | FTAP | Tipo | positivo b/n |
| | FTAE | Ente proprietario | Fondazione Giorgio Cini onlus |
| | FTAS | Fondo di appartenenza | Archivio negativi |
| | FTAC | Collocazione | Fondazione Cini/ Fototeca Ist. di Storia dell'Arte |
| | FTAN | Negativo | NFGC 50233 |
| | VDSP | Posizione | NFGC 50233 |
| | FTAX | Genere | fotografia allegata |
| | FTAP | Tipo | positivo b/n |
| | FTAE | Ente proprietario | Fondazione Giorgio Cini onlus |
| | FTAS | Fondo di appartenenza | Archivio negativi |
| | FTAC | Collocazione | Fondazione Cini/ Fototeca Ist. di Storia dell'Arte |
| | FTAN | Negativo | NFGC 50609 |
| | VDSP | Posizione | NFGC 50609 |
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| BIL | BIBLIOGRAFIA |
| | BIL | Citazione completa | Collection Toscanelli, Album contenant la reproduction des tableaux et meubles anciens, s.l. 1883, tav. IV. |
| | BIL | Citazione completa | G. Milanesi, Catalogue de tableaux, meubles et objects d’arte formant la Galerie de Mr. le Chev. Toscanelli, Deputé au Parlament, Florence 1883, pp. XIV-XV, 6-7, cat. 20. |
| | BIL | Citazione completa | S. Reinach, Repertoire de peintures du Moyen Âge et de la Renaissance (1280-1580), i, Paris 1905, p. 531, fig. 121. |
| | BIL | Citazione completa | R. van Marle, The Development of the Italian Schools of painting. The Local Schools of Central and Southern Italy of the 14. century, v, The Hague 1925, pp. 477-478. |
| | BIL | Citazione completa | P. Bacci, Il Trionfo di san Tommaso di Francesco di Traino e le sue attinenze con la scuola senese, in «La Diana», V, 1930, 3, pp. 161-175. |
| | BIL | Citazione completa | K. Steinweg, Andrea Orcagna, voce in Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler, a cura di U. Thieme e F. Becker, XXVI, Leipzig 1932, p. 39. |
| | BIL | Citazione completa | G. Kaftal, Iconography of the Saints in Tuscan Painting, Florence 1952, coll. 788. |
| | BIL | Citazione completa | W. Cohn, Franco Sacchetti und das ikonographische Programm der Gewölbemalereien von Orsanmichele, in «Mittelungen des Kunsthistorisches Institutes in Florenz», VIII, 1958, p. 73, nota 29. |
| | BIL | Citazione completa | E. Carli, Pittura pisana del Trecento. La seconda metà del secolo, II, Milano 1961, pp. 18-19. |
| | BIL | Citazione completa | F. Valcanover, Venezia, Conte Vittorio Cini. Dipinti e arredi italiani, in Le grandi collezioni private, a cura di D. Cooper, introduzione di K. Clark, Milano 1963, pp. 86-95. p. 92. |
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| | BIL | Citazione completa | C. Gardner von Teuffel, The Buttressed Altarpiece: A Forgotten Aspect of Tuscan Fourteenth Century Altarpiece Design, in «Jahrbuch der Berliner Museen», 21, 1979,p. 60, nota 75 93. |
| | BIL | Citazione completa | F. Zeri e M. Natale, in Dipinti toscani e oggetti d’arte dalla collezione Vittorio Cini, a cura di F. Zeri, M. Natale e A. Mottola Molfino, Vicenza 1984. pp. 13 16, cat. 9. |
| | BIL | Citazione completa | A. Caleca, Francesco Neri da Volterra, voce in Pittura in Italia. Il Duecento e il Trecento, a cura di E. Castelnuovo, II, Milano 1986, p. 572. |
| | BIL | Citazione completa | A. Caleca, Pittura del Duecento e del Trecento a Pisa e a Lucca, in La Pittura in Italia. Il Duecento e il Trecento, a cura di E. Castelnuovo, I, Milano 1986, p. 255. |
| | BIL | Citazione completa | A. Tartuferi, in Dipinti e miniature dal xiv al xviii secolo, catalogo della mostra (Montecarlo, Galerie Adriano Ribolzi), Firenze 1990, p. 14, cat. 3. |
| | BIL | Citazione completa | A. Caleca, Prefazione, in M. Fanucci Lovitch, Artisti attivi a Pisa tra XIII e XVIII secolo, Pisa 1991, p. XIV. |
| | BIL | Citazione completa | M. Fanucci Lovitch, Artisti attivi a Pisa tra XIII e XVIII secolo, Pisa 1991, p. 118. |
| | BIL | Citazione completa | R. Bagemihl, Painting and Sculpture in the Diocese of Volterra (1300-1400). A documentary investigation, Ph.D. Dissertation, rel. J. Pope Hennessy, New York University, Institute of Fine Arts, 1994-1995, pp. 56-57. |
| | BIL | Citazione completa | E. Carli, La pittura a Pisa dalle origini alla “bella maniera”, Pisa 1994, pp. 92-93. |
| | BIL | Citazione completa | A. Labriola, in Dipinti, sculture e ceramiche della Galleria Nazionale dell’Umbria. Studi e restauri, a cura di C. Bon Valsassina e V. Garibaldi, Firenze 1994, pp. 161-162, cat. 35. |
| | BIL | Citazione completa | E.S. Skaug, Punch Marks from Giotto to Fra Angelico, attribution, chronology, and workshop relationships in Tuscan panel painting; with particular consideration to Florence, c. 1330-1430, I, Oslo 1994, pp. 293- 294. |
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| | BIL | Citazione completa | A. De Marchi, Angelo Puccinelli, in Sumptuosa Tabula Picta. Pittori a Lucca tra Gotico e Rinascimento, catalogo della mostra (Lucca, Museo Nazionale di Villa Guinigi), a cura di M.T. Filieri, Livorno 1998, pp. 153, 155, fig. 107, 163. |
| | BIL | Citazione completa | A. De Marchi, Pittori gotici a Lucca: indizi di un’identità complessa, in Sumptuosa Tabula Picta. Pittori a Lucca tra Gotico e Rinascimento, catalogo della mostra (Lucca, Museo Nazionale di Villa Guinigi), a cura di M.T. Filieri, Livorno 1998, pp. 403, 423, nota 20. |
| | BIL | Citazione completa | L. Pisani, Giovanni di Nicola, voce in Dizionario Biografico degli Italiani, 56, Roma 2001, p. 113. |
| | BIL | Citazione completa | G. Nepi Scirè, in I dipinti di Venezia, a cura di G. Scirè Nepi, A. Gentili, G. Romanelli e P. Rylands, Udine 2002, p. 94, cat. 83. |
| | BIL | Citazione completa | A. Tartuferi, in Dipinti. Volume primo. Dal Duecento a Giovanni da Milano, a cura di M. Boskovits e A. Tartuferi, Firenze 2003, p. 42, cat. 2. |
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| | BIL | Citazione completa | M. Burresi e A. Caleca, Arte a Volterra fino al Quattrocento, in Volterra d’oro e di pietra, catalogo della mostra (Volterra, Palazzo dei Priori - Pinacoteca Comunale), a cura di M. Burresi e A. Caleca, Pisa 2006, pp. 47-48. |
| | BIL | Citazione completa | S. Chiodo, in The Alana Collection. Italian Paintings from the 13th to 15th century, a cura di M. Boskovits, I, Florence 2009, pp. 67-72, cat. 13. |
| | BIL | Citazione completa | B. Bertelli, Sulla formazione della collezione Toscanelli e il mercato antiquario pisano negli anni dell’Unità d’Italia, in Pisa unita nelle arti. Un profilo di città, catalogo della mostra (Pisa, Complesso Monumentale di San Michele degli Scalzi), a cura di S. Bruni, Firenze 2011, pp. 165-172, p. 169. |
| | BIL | Citazione completa | A. De Marchi, La pala d’altare. Dal paliotto al polittico gotico, Firenze 2009, p. 89. |
| | BIL | Citazione completa | S. Chiodo, Painters in Florence after the “Black Death”: the Master of the Misericordia and Matteo di Pacino, in A Critical and Historical Corpus of Florentine Painting. Section IV. Tradition and innovation in Florentine Trecento Painting, IX, a cura di M. Boskovits, Florence 2011, p. 343, nota 52. |
| | BIL | Citazione completa | F. Siddi, Un profilo di Francesco di Neri da Volterra, in Francesco di Neri da Volterra e Genova. La Madonna con il Bambino del Belvedere, a cura di G. Zanelli, Genova 2013, pp. 26-27, nota 70. |
| | BIL | Citazione completa | F. Siddi, in La Galleria di Palazzo Cini. Dipinti, sculture, oggetti d’arte, a cura di A. Bacchi e A. De Marchi, Venezia 2016, pp. 71-75, cat. 11. |
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